Илья Ефимович Репин. Большевики. 1918 г.

[evtushenko75.livejournal.com]

Так уж получается, что каждый день я открываю для себя новые работы Репина. А, казалось бы, самый хрестоматийный художник. Впервые я узнал о существовании этого холста из уст Глазунова аж в 1993 году, когда он проводил занятия по композиции. Он побывал незадолго до того дома у Ростроповича, где и увидел эту картину. Причем в устах Ильи Сергеевича ее название звучало так: "Солдаты Троцкого отбирают у мальчика хлеб". Возможно, сам Репин дал ей такое название. А возможно, что и Глазунов. Помнится, разговор шел о том, каким, дескать, непоследовательным был Илья Ефимович. Сперва "Бурлаков" писал,"Отказ от исповеди", в 1905 году откликнулся "Царской виселицей" и "Красными похоронами". А когда красные пришли, вон как развернулся на 180 градусов. Я и тогда, и сейчас далек от этой идеологизированной логики "красные-белые". Думаю, что Репин был элементарно на стороне тех, кто казался ему слабее. Но речь не об этом. Хрестоматийный Репин заканчивается обычно "Государственным Советом" и этюдами к нему. А, между тем, он еще целых тридцать лет прожил. И работал очень интенсивно. То есть, столько же, сколько длился известный нам период его творчества, начинающийся "Воскрешением дочери Иаира". Все эти работы находились в "Пенатах", отошедших в 1918 году Финляндии. После смерти Репина его дети жили тем, что распродавали его работы. В основном, они оседали по частным собраниям Европы, время от времени появляясь на аукционах. Они теперь и у нас появляются на антикварных салонах и в галереях. И исчезают. Видимо, на одном из таких аукционов и приобрел Ростропович "Большевиков". Как известно, после его смерти коллекцию выкупил Алишер Усманов, и ныне она находится в Константиновском дворце.
Почему-то искусствоведы, даже Грабарь, традиционно считают поздние картины Репина откровенно слабыми, неряшливыми, подчас безвкусными. Особенно, в сравнении с его ранним и зрелым периодом. То есть, напрочь отказывают Репину в праве на творческий эксперимент. Мне же думается, что его величие именно в том, какой путь он проделал, как трансформировался его язык. Сравнить, хотя бы, эту работу с "Садко" или "Царевной Софьей". Если судить с позиций академизма, конечно же у позднего Репина и "рисунок рыхлый", и "живопись вялая". Примерно такими словами и пишет Грабарь. А мне кажется, чем дальще, тем больше в репинской манере стало свободы и раскрепощенности. И в композиции, и в пластике. Вплоть до гротеска. Другое дело, что очень долго он был, по его же собственным словам, "обожателем натуры до рабства". Причем до сих пор непревзойденным. И не так-то просто было ему сделать шаг в сторону. Эксперименты он начал уже после шестидесяти лет, работая левой рукой.

Comments

[dr-lathomorum.livejournal.com]

Кстати, "Отказ от исповеди" - это название, придуманное в 1930-х гг. для каталогизации в Третьяковке. Первоначально полотно, написанное под впечатлением от поэмы народника Н. Минского "Последняя исповедь", было одноименным литературному источнику. Как видите, разница колоссальная: никакого восхищения бунтом и антирелигиозного пафоса; скорее, сочувствие кающемуся грешнику.

[evtushenko75.livejournal.com]

Да, сразу восприятие меняется...

[pandereta.livejournal.com]

Ух ты, интересно!
Спасибо.

[dmitrykolosov.livejournal.com]

А откуда такая уверенность что это подлинная работа? Я ее уже наблюдаю какое-то время в разных источниках, но вообще она где-нибудь при жизни упоминается? Репин к тому времени не только левой рукой писал, но и мозгами сильно омаразмел. Да и под каблуком у Нордман-Северовой особо не забалуешь. Вообще работа больше похожа на творчество Василия Леви. Я не берусь спорить о подлинности, просто выражаю сомнения.

[evtushenko75.livejournal.com]

Если можно, не ли какой ссылочки на творчество Леви? Что до авторства Репина. Какие-то едва уловимые детали выдают его. Например, руки солдата слева. Да и в целом есть некое отдаленное сходство с "Запорожцами". Ручаться не могу, конечно, но вряд ли солидные аукционные дома не единожды будут выставлять на торги фальшак. Что до его старческих мозгов, достаточно почитать его позднюю переписку, чтобы увидеть, что он был в добром здравии. А восторженность или гнев были свойственны ему всегда. Нордман умерла в 1914 году, после чего Репин сразу же прекратил вегетарианство и прочие причуды, навязанные ему супругой...

[dmitrykolosov.livejournal.com]

Творчество Леви можно встретить на аукционах (по ADEC 93продажи). Последние:
Uppsala Auktionskammare , Uppsala
- INTERNATIONELL KVALITETSAUKTION - RUSSIAN SALE
SWEDEN , 05 Jun 2008
- Bukowskis , Helsinki
FINLAND , 21 May 2008
- Norrköpings Auktionsverk , Norrköping
VARENS KVALITETSAUKTION
SWEDEN , 19 Apr 2008
- Uppsala Auktionskammare , Uppsala
SWEDEN , 06 Dec 2007
Russian Art
SWEDEN , 07 Jun 2007
В солидных аукционных домах не святые работают. А потом картинка может иметь историю давнюю. Тот же Леви занимался устройством выставок Репина и прожажей его картин. Что ему мешало какую-нибудь свою картинку подписать, да и продать? Он же репинский ученик и достаточно долго был рядом с учителем чтобы хорошо знать репинскую манеру и т.д. Репин прекратил вегетаринство в 1918 по некоторым источникам. И думаю что дух Нордман и её привычки еще долго оставались в Пенатах.
Детали - это не столь важно. Вот как раз и ученикам свойственно какие-то моменты перенимать у учителей.
Что меня настораживает в этой картине: Репин был социален, а не политичен. В его работах нет мелочных тем. А тут явная карикатура, "боевой карандаш" такой. Персонажей много, но все они между собой не взаимодействуют. Памфлетное изображение старорежимной барыни. И потом: в 1918 не очень соображали в самом Питере что происходит (почитайте Бенуа того же), а не то чтобы в изолированной Финляндии. И за границей "обличительные" картины стали повяляться несколько позже (Малявин, Григорьев и т.д.)

[evtushenko75.livejournal.com]

Возможно, Вы и правы...С таким же успехом, как Леви, автором этого холста мог бы быть и Юрий Репин, забытый как художник. Но что меня убеждает в авторстве Репина, так это, характерный для его поздних холстов просвечивающий рисунок линолиума, на котором он писал последние 10 с лишним лет жизни. Кстати, не исключаю и совместного с учеником творчества, если картина писалась в Пенатах. Ведь он это практиковал в "Государственном Совете". Ну и последнее. Несогласен по повод тематики. Начиная с Империалистической войны, Репин писал и картины "на злобу". По принципу "утром в газете..." Попробую некоторые воспроизвести, если удастся
(http://www.radikal.ru)
Король Альберт в бою.
(http://www.radikal.ru)
С сестрой в атаку.
Все написано примерно в 1914 году. Исключительно по прочтении газетных передовиц.